——专访《胜券在握》摄影指导钱添添
科技公司元老级员工白胜（邓超 饰）被迫卷入职场风波，眼看八百万期权即将到手，却被公司莫名其妙裁员。为捍卫自己的权益决定和其他人联手破局，而等待着他的，却是更大的谜团漩涡……
由刘循子墨执导，邓超领衔主演的新片《胜券在握》已全国上映。而这部“年度职场爽文”一样的影片选择了索尼Cinema Line系列的新摄影机CineAltaB作为主力摄影机之一。
《胜券在握》电影海报
2024年上市的CineAltaB 是集索尼高端电影技术与新兴智能科技为一体的轻量化8K电影摄影机。而在这部院线片的拍摄过程中，CineAltaB的表现究竟如何？为此，我们专访了荣获第37届中国电影金鸡奖最佳摄影的摄影指导钱添添，请她来聊一聊她的实际感受和幕后故事。
摄影指导·钱添添
女，毕业于北京电影学院摄影系，CNSC（中国影视摄影师学会）理事。
参与拍摄过《一九四二》、《受益人》、《送你一朵小红花》等影片，后与大鹏导演合作《保你平安》开始摄影指导工作，陆续拍摄了《热烈》《异人之下》，刚刚因《热烈》和钟锐一起获得37届金鸡奖最佳摄影奖。
摄影指导钱添添工作照
问：您是如何走上电影摄影的职业道路的？
钱添添：我从北京电影学院摄影系毕业的时候，得到了一些在剧组实习的机会，除了摄影，我也做过编剧、剪辑、副导演的工作，但我发现只有做摄影的时候我有使不完的热情和耐心，我也很幸运地获得了一些在摄影组工作的机会，所以就义无反顾地做了一个电影摄影师。
问：是怎样的机缘让您决定加入这个项目的？
钱添添：其实在见导演刘循子墨之前，我有点不敢接这个戏，因为我本人对职场没有了解，也不擅长处理复杂的人际关系。但聊完才发现这个故事和导演本人一样，看似复杂多变，其实底层色彩是很温暖有爱的。一直以来我接片都是很影迷思维的，我相信这个电影会给观众带去温暖和面对生活的勇气，所以我就决定加入了。
《胜券在握》拍摄花絮
问：本片的影像风格是怎么样的？导演是否有相关的要求？
钱添添：这部电影的特殊性在于虽然它是大家熟悉的职场环境，但它更像一个都市寓言。刘循子墨导演的创作初衷就是希望这个故事要发生在一个架空的、强形式感的场景里。有趣的事情是，我们在上海竟然找到了和我们想象中一样的实景园区，甚至比我们预想的还极致，不愧是魔都。
刘循子墨是个美学体系非常完整的导演，他想要的氛围已经非常明确：压抑不见天日的大公司和拨云见日才发现一直在身边的温暖的伙伴。顺着这条路，我和美术指导李安然很容易就找到了影片风格的抓手。我们不再拘泥于这个职场环境，我们的美学参考甚至包含了科幻片和黑帮片，杀青以后我才发现1967年的电影《玩乐时间》和我们的超现实气氛很相似，不禁感慨，60年了人类也没能逃脱钢筋水泥的冰冷牢笼。
《胜券在握》剧照
问：您的摄影组在人员方面是怎样的配置？
钱添添：我的工作习惯摄影机是跟着人物走，所以摄影机的数量主要看群戏时候人物的关系数量，虽然这次经常有十几个人物的群戏，但多的时候也就是三机，大部分都是双机。且因为主场景尺寸比较大，为了不破坏人物的完整调度，我们经常所有摄影机都挂在伸缩炮上，或者斯坦尼康上。
《胜券在握》剧照
问：本片的摄影机和镜头是如何选择的？
钱添添：原本我们打算都使用变形宽银幕来体现大厂的压抑气氛，所以选择了一款又复古又很轻便的变形宽荧幕镜头P+S Technovision 1.5X, 它光学风格很明显，但是中心锐度又不低。但是考虑到一部分棚内的合成镜头，风格化变宽的光学特征会影响合成的效果，所以大部分内景都是ARRI Signature Prime，因为它有很好的光学指标，焦段又很全，一直是稳妥的选择。
在摄影机的选择上，我就没有这么纠结。因为当时赶上索尼的CineAltaB刚刚发布，在发布会上一上手，我就知道是它了。
摄影指导钱添添使用CineAltaB拍摄
问：经过您的测试，CineAltaB的哪些特点和表现，让您决定在新片中使用这款摄影机？它们又是如何帮助您达成创作目的的？
钱添添：这次我大量使用了ISO 3200直接拍摄城市夜景，在上海这种环境，它甚至能拍出深夜天空的密度，这部戏的夜景不仅不需要打大量的灯，甚至更多的是靠关灯来控制光比。
另一个很吸引我的就是无级ND，这部戏人物穿梭于室内室外，再也不用靠焦点员通过光孔来控制里外平衡了。
轻便的摄影机一直深得我心，对我而言摄影机越没有存在感越能更好地捕捉到演员的灵魂，作为女性摄影师，我更看重器材的灵活性和便捷性，CineAltaB正好符合这一需求，让我在拍摄过程中更轻松自如，尤其在多位老戏骨同台的群戏中，一个镜头3-5分钟不带停，CineAltaB的轻便让斯坦尼康也不会过于吃力，真正实现了“轻装上阵”，使我更专注于镜头本身的艺术表达。
摄影指导钱添添使用CineAltaB拍摄
还有一个小惊喜，就是机内稳定，打开稳定的肩扛机位，有一种介于斯坦尼康和手持之间的质感，比纯粹的斯坦尼康情绪强烈一点，又不会让观众太眩晕。
自动对焦也是CineAltaB非常突出的一点，它是第一次将该功能“上放”到“大”电影机上。我主要是拍摄空镜和素材的时候使用AF功能，虽然用得不多，但它真的能帮我省出人手，非常适合小部队灵活拍摄的需求。
《胜券在握》剧照
问：您第一个就提到了原生ISO 3200这项功能，它在本片的拍摄中起了怎样的作用？
钱添添：原本在看景期间我比较担心的问题就是如何利用都市的实景的光源，特别是我们的场景既有大量写字楼窗外，还有停电无光源的气氛。而有了CineAltaB，正是因为原生ISO 3200的能力，才让我敢在场景气氛上做了大胆的尝试。
比如我们有两个无光源场景，一个是白胜为了省房租住在公司尚在装修的空楼层，在我们实景采风时，因为对面是个真实的互联网公司，深夜也灯火通明，在高感的加持下，真的做到了肉眼所见就是所得，整个场景只使用一个小夹子灯。
《胜券在握》剧照
另一个是周望高在窗边和父亲打电话，整个画面也仅靠窗外的城市夜景光源照明，原本这场是在纯室内走廊拍摄，但有一天晚上在拍摄城市空镜时候，我突然发现3200感光度能捕捉到城市灯火在人脸上微妙的变化，于是就有了这个镜头。
高感不仅仅提升了技术，同样给光线造型带来变化，由于可以直接采用现实的光源，气氛变得更真实，光线也更生动，经常出现一些意料之外的惊喜。
摄影指导钱添添工作照
问：拍摄过程中，您在曝光控制上有哪些经验？
钱添添：感谢摄影系在胶片时代的严格要求，我们都要争取做到一个光号就能印出全片，所以至今在DI环节，我也不太会调整曝光。但是这种苛刻的要求，不过是依赖测光表而已。
如今有了很大的宽容度以及曝光辅助功能，是对摄影创作的解放，你可以不用在意底子光够不够，局部光源曝不曝。甚至在监看条件不佳的户外，如果你设置了一个EV值，曝光就不会成为技术门槛。但有一点要注意，因为我们现场除了CineAltaB之外，还有CineAltaV 2和FX3，它们的曝光值并不一样，如果混合不同的摄影机拍摄，还是要在试片阶段做好测试，了解他们的特性，或者给每个摄影机定制LUT，让它来弥补其中的差异，来方便多机拍摄统一曝光。
《胜券在握》剧照
问：能否用几句话，总结CineAltaB在本片拍摄过程中给您留下的印象
钱添添：摄影机就是一种表达的工具，得心应手就是最好的。CineAltaB就是一台亲和力很强的摄影机，它轻便、简单明了、又有足够适应多种情况的高性能。而且它很实在，它是真的机身加镜头就可以满足基本的拍摄，而不是所谓模块化的摄影机需要匹配一堆外置附件才能。这一点让我不禁萌发了自己一个人拿着它去拍纪录片的想法。
《胜券在握》拍摄花絮
问：最后一个问题，对那些也想成为摄影指导的女性朋友们，您有什么经验可以分享给她们？
钱添添：热爱生活，接受变化，保持冷静，勇往直前。
摄影指导钱添添工作照
CineAltaB在《胜券在握》中的出色表现，不仅让创作团队稳操胜“券”，更让摄影师的艺术理念稳稳落“地”。凭借高感光度、色彩还原、轻量化和稳定性，这款摄影机为影片呈现了兼具视觉冲击力与情感深度的效果，为观众带来独特的观影体验。未来，它将继续成为影视创作的可靠选择，为影像艺术的创新注入更多“胜”算。
关于索尼电影摄影机系统
索尼电影摄影机系统
索尼一直致力于通过创新技术，忠实还原创作者的意图。凭借在影视制作领域丰富的经验，索尼推出了丰富、高效的创意拍摄系统，以满足高质量电影创作的各种需求。索尼电影摄影机系统以CineAlta系列为核心，包含在影视制作行业广受好评的数字电影摄影机CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在纪录片和电视剧创作中广受欢迎的全画幅电影摄影机FX9，全画幅PTZ摄影机FR7，适合灵活创作的FX6，轻巧便携的FX3以及年轻人的第一台电影机FX30。CineAltaB为多元化影视创作而生，丰富了索尼电影摄影机系统，赋予影视创作更多想象。 此外，索尼提供高对比度和丰富色彩还原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虚拟制作工具套装，改善制作流程，助力影视创作者提升创作的自由度。
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